颐和园海屋添筹插屏与中国屏风文化

三体使者 2021-10-16 23:18:34

中国清代的皇家园林颐和园收藏有一件紫檀框嵌紫石雕海屋添筹插屏。这件插屏不仅展示了中国源远流长的屏风文化,同时也见证了颐和园跌宕起伏的前世今生。

位于北京城西北部的颐和园,是中国清代著名的皇家园林,这里收藏有一件紫檀框嵌紫石雕海屋添筹插屏。长72.3厘米,塔高108.5厘米,屏心材质为祁阳石又称紫石,是一种优质的砚石。

它色彩天成,颇具古意。工匠利用石料的天然色彩以浅浮雕手法雕刻出山峦、楼阁、仙鹤以及神仙,让观者仿佛置身于仙境。

插屏的边框和底座由紫檀木制成,边框上雕满了精美的卷草纹。紫檀底座上装饰有山景人物,还镶嵌着三条用象牙雕成的龙。整件紫檀屏风用料珍贵,雕刻精美,彰显着深沉稳重、奢华大气的皇家特色。

屏风在中国历史上出现的时间很早,因为中国过去的建筑不像现在密闭性那么强,我们从一些古代的文献和古代的绘画里面经常可以看到屏风的这种形象。

据《后汉书宋弘传》记载,中国东汉光武帝刘秀的姐姐湖阳公主寡居后,看上了朝廷的官员宋弘。刘秀也想撮合他们,就让湖阳公主躲在屏风背后然后单独召见宋弘。由于当时宋弘已经结婚了,谈话中刘秀就问他对抛弃原配另娶新妻的看法。

宋弘说“糟糠之妻不下堂”,表明自己不会抛弃曾经共患难的原配妻子。刘秀于是回过头对着屏风后面的湖阳公主说事情办不成了。可见当时的屏风展开后,可以轻易把人遮挡起来。

而颐和园收藏的这件海屋添筹插屏以面积而论不超过一平方米,既挡不了风,遮挡人也不易,更别说隔离室内空间了,其实用性并不大。既然如此,中国古人为什么还要费尽心思的把它制作出来呢?这还要从屏风的功能演变说起。

中国汉代以后屏扇和屏座连为一体的大幅屏还流行了很长一段时间。如在中国五代时期的名画《韩熙载夜宴图》中韩熙载府内就有多座大幅屏风。但他们与汉代的屏风相比,结构已经简单多了。

随着工艺技术的发展和人们居住条件的不断改善,从明末清初开始,屏风的实用性逐渐下降,观赏性和装饰性日渐突出,出现了极具审美特征的插屏。

插屏多为单扇屏,扇与屏座是分离的,可装可卸。插屏的屏芯分为正面和背面,正面多用贵重木材、玉石和象牙等,雕刻出山水、人物和花鸟等图案,极为美观。而屏心背面则多镶嵌诗句。

由于不再拘泥于实用性而主要用于点缀和美化空间,中国清代的插屏绝大多数小巧玲珑,精致繁复,巧夺天工。

插屏出现以后曾经风靡一时,尤其受到皇家的喜爱。在清朝皇帝和后妃的寝宫中随处可见各式插屏。颐和园收藏的这件紫檀框嵌紫石雕海屋添筹插屏就诞生于这一时期,

它一诞生就与颐和园结下了不解之缘,在随后的二百多年的时间里两者的命运彼此相连。

颐和园收藏的这件插屏正面的图案来自于“海屋添筹”的典故。

据宋代《东坡志林三老语》记载,传说在蓬莱仙岛上有三位仙人互相比长寿。其中一位老者说他小时候和盘古一起玩耍,另一位老者说他将一颗桃核扔到了昆仑山下,现在由这颗桃核发芽长成的桃树已经和昆仑山一样高了。还有一位老者说每当他看到人间沧海变为桑田时,就让仙鹤叼一根树枝扔到屋里,现在这些树枝已经堆满整整十间屋子了。

海屋添筹指的就是这三位老者所说的故事,海屋是堆存记录沧桑变化筹码的房间,筹就是故事中所说的树枝,后来海屋添筹引申为岁月漫长。

这个典故经常被用于祝寿,而这件海屋添筹插屏之所以会出现在颐和园就与贺寿有关。公元1750年,乾隆皇帝以为生母庆祝六十大寿为由,下令拆掉北京西郊瓮山上的圆静寺并在原址上建一座大报恩延寿寺,并以这座寺庙为中心修建一座皇家园林清漪园。清漪园就是颐和园的前身。

十五年后耗费了四百五十万两白银和无数人力物力的清漪园终于建成了。他使京西的皇家园林连成一片。乾隆皇帝对清漪园十分喜爱。

清漪园建成后,乾隆一共去了132次,写了一千五百多首赞咏园林风景的诗。

海屋添筹这种绘画作品在明清时期都非常广泛,因为长寿健康这是所有人的一种愿望。清漪园是乾隆皇帝为他的母亲祝寿的,所以祝寿一类的题材物品在颐和园内也非常多,这幅海屋添筹插屏也是其中比较典型的一件。

然而一场突如其来的浩劫改变了清漪园的命运,也改变了这件海屋添筹插屏的命运。

公元1860年,英法联军发动了第二次鸦片战争,他们很快逼近北京。咸丰皇帝携后妃、皇子逃往承德避暑山庄。

占领北京的英法联军开始疯狂抢劫西郊皇家园林中的珍宝,后来在十月中下旬,为了掩盖其罪行侵略军们开始火烧圆明园和清漪园等皇家园林。

在这场灾难中,海屋添筹插屏和无数珍宝一起被侵略军劫掠而去。后来它落到了一名叫哈丁的英国军官手中,从此海屋添筹插屏在哈丁家族中流传。

1888年,慈禧太后挪用海军军费重修清漪园,并改名为颐和园。而此时这件海屋添筹插屏已经流落海外多年。直到1975年,在了解了海屋添筹插屏的身世后,哈丁家族的一位后人认为他应当回到自己的故乡,于是将海屋添筹插屏交还给了中国,这件在海外漂泊了115年的插屏终于回到了故地。

然而令人遗憾的是在辗转运输的过程中,这件插屏的中间部分出现了一道裂纹。颐和园方面并没有将其修复,而是以原貌展出,以警示后人。

这件海屋添筹插屏和其他许多历尽沧桑而保留下来的中国古代插屏一样,在给人以美的享受的同时也向人们无声的讲述着昔日的历史。

屏风艺术在中国有着悠久的历史,插屏直到明末清初才开始出现。在整个清代它发展到巅峰阶段。而颐和园收藏的这件海屋添筹插屏就是当时的杰作,它向后人展示了中国屏风文化的独特魅力,也见证了一段极不寻常的往事。

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